本文話題：狼奔豕突，黑色幽默

當(dāng)下的中國話劇，無論是先鋒話劇里的前衛(wèi)批判，還是傳統(tǒng)話劇中的尖銳拷問，都愈來愈多指向城市中的沉珂病癥，直面都市族群的亞健康生態(tài)。前不久，筆者有幸看到廢話劇《狼奔豕突》的彩排，這出戲便是一個關(guān)于的城市寓言，關(guān)于人在城市病態(tài)化生存的寓言，關(guān)于人在病態(tài)城市突圍的寓言。劇中充滿了各種各樣的象征和隱喻，看似晦澀卻工于匠心，每個人都可以在那略顯神秘怪誕的氣氛中感受到城市的叢生亂象、都市人的精神亂碼，以至于我們懷疑拿什么才能拯救你我的城市？

過往的田戈兵在話劇上的創(chuàng)作，一直是在沒有劇本的前提下，故事根據(jù)大綱和導(dǎo)演的情景設(shè)定，給予演員自由發(fā)揮空間，再把他們的表演再加以歸納成形。這與早年間王家衛(wèi)拍攝電影的方式如出一轍。但此番的《狼奔豕突》，是田戈兵首次執(zhí)導(dǎo)的有劇本話劇，因此在劇情的表達(dá)上顯得更為精準(zhǔn)。七個演員兩個多小時之內(nèi)都身不離舞臺，隨著不同場景的轉(zhuǎn)換，不斷變換各式怪異造型，做著各樣的夸張肢體動作，嘴上說著絮絮叨叨的臺詞。冷一看《狼奔豕突》莫名驚詫，不明白表達(dá)什么樣的思想主題和精神內(nèi)涵。但如果凝心靜氣地耐心看下去，從五男兩女猶如滔滔江水連綿不絕的對話中，隱約明白他們那以拯救城市之名的綁架行動，實(shí)則是對城市病癥的犀利問責(zé)，所謂的“狼奔豕突”無非指明的人在貪欲支配下的瘋狂追逐——追名逐利。那荒誕可笑的情節(jié)、黑色幽默的喜感，叫觀眾在笑聲中思索該如何生存，在現(xiàn)實(shí)的欲望中看到了自己的沉浮，想到城市生活中到底失去的是什么？擁有的又是什么？

《狼奔豕突》里最為特殊的當(dāng)屬臺詞的語言。七個人你言我語地將對白不斷地說下去，猶如接龍一般的話語貫穿整個劇的始終。這些臺詞乍聽好似連篇廢話，甚至對白銜接上有些前言不搭后語之感?？杉?xì)細(xì)品味這些似如廢話拼接起來的臺詞，從這絮絮叨叨的話語接力中，能夠斷斷續(xù)續(xù)地聽出對諸多城市病癥的無情撻伐，里面包含情感的陰謀、暴力的正義、還有真實(shí)的謊言。這些話語宛如被擊碎的玻璃殘片，每句話都鋒利無比的匕(wwW.NIUbb.NEt］首，刺向無情的現(xiàn)實(shí)，有批判虛幻主義與動物主義的糜爛，質(zhì)疑功利主義與理想主義的失衡，感嘆垃圾信息與優(yōu)質(zhì)知識的混淆，揭示重娛樂與輕思考的愚昧，怒斥重市井打鬧與輕人文精神的弱智……總而言之，這些話語點(diǎn)名我們的城市為浮華不惜制造不幸，行為如動物般野蠻，思想如瘋子般怪異，光怪陸離得越來越不適合生存。而在演員們激情賣力的表演之下，該話劇顯現(xiàn)的是一種都市囚徒渴望著精神突圍，但金錢、謊言、性和背叛交織在一起，使得城市成為各種欲望所編織的蜘蛛網(wǎng)，都市人都被在粘在網(wǎng)上，表現(xiàn)著壓力、掙扎、困惑和痛苦。而該話劇之所以自我定義為“廢話劇”，可謂是一種嶄新帶有冒險的實(shí)驗(yàn)性嘗試，既脫離傳統(tǒng)話劇的形式綁架，又不沾染先鋒話劇癲狂過火的表現(xiàn)，于荒誕不經(jīng)中顯現(xiàn)出染病的城市如同繁華下的一座精神廢墟，而人這萬物靈長只不過是靈魂已被污染的軀殼。

“所有城市都是瘋狂的，然而是華麗的瘋狂；所有城市又都是美麗的，然而是冷酷的美麗”。美國作家克·達(dá)·莫利的這句話說出了人對城市生活既愛又恨，既期待又恐懼的復(fù)雜心理。廢話劇《狼奔豕突》述說的何嘗不是如此呢。如果城市是一種病，那么很不幸，我們很多人，正是生活在其中的病人。而這城市之病如何才能醫(yī)治好，《狼奔豕突》沒有給我們答案，留給我們的只是觀看過后的一聲長長嗟嘆，眼瞧著染滿各種弊病的城市仍在物欲橫流下繼續(xù)淪陷。

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