本文話(huà)題：功夫斧頭幫背景音樂(lè)，開(kāi)鎖技巧，黑色幽默

[摘 要] 電影背景音樂(lè)作為電影藝術(shù)中重要的構(gòu)成部分，在電影中發(fā)揮著其他表達(dá)形式所不可替代的作用。在電影《功夫》中，配樂(lè)師選擇了不同地域色彩的音樂(lè)，并且成功地營(yíng)造出了帶有東方特質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)美感，與影片中的中國(guó)功夫結(jié)合具有濃烈的民族韻味，所以《功夫》不僅能夠讓觀(guān)眾感受到一次屬于中國(guó)功夫的傳奇，同時(shí)也深化了對(duì)民族音樂(lè)的記憶。本文試與影片《功夫》所講述的劇情結(jié)合，來(lái)對(duì)其中的背景音樂(lè)做出分析。

[關(guān)鍵詞] 電影；音樂(lè)；《功夫》；賞析
2004年上映的影片《功夫》是著名喜劇演員周星馳帶給觀(guān)眾的驚喜，憑借這部影片周星馳獲得了第42屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，而影片《功夫》不僅票房過(guò)億成功搶占了2005年的賀歲強(qiáng)檔，同時(shí)也獲得了最佳劇情片的殊榮，這些成績(jī)是對(duì)演員兼導(dǎo)演周星馳的肯定。在影片《功夫》中，除了震撼的視覺(jué)畫(huà)面以及周星馳本身一直備受歡迎的演技外，以民樂(lè)為主的多元化電影背景音樂(lè)堪稱(chēng)完美，與電影劇情緊密貼合的電影背景音樂(lè)不僅發(fā)揮出了表達(dá)電影主題、渲染電影氣氛的作用，同時(shí)也帶給了觀(guān)眾充足的音樂(lè)藝術(shù)享受與無(wú)窮的回味。本文以影片《功夫》中的背景音樂(lè)為研究對(duì)象，在對(duì)影片中的音樂(lè)進(jìn)行簡(jiǎn)單概述的基礎(chǔ)上，結(jié)合影片《功夫》的劇情對(duì)其背景音樂(lè)進(jìn)行了深入的分析。
電影《功夫》背景音樂(lè)概述
影片《功夫》中的背景音樂(lè)配樂(lè)出自著名的音樂(lè)制作人黃英華之手，黃英華曾獲得過(guò)6屆香港電影金像獎(jiǎng)的最佳電影配樂(lè)獎(jiǎng)，無(wú)論是從電影配樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)、榮譽(yù)、技術(shù)等方面來(lái)說(shuō)都堪稱(chēng)卓越。從影片《功夫》的背景音樂(lè)來(lái)看，無(wú)論是對(duì)于影片《功夫》本身還是對(duì)于黃英華來(lái)說(shuō)都是一種創(chuàng)新和突破，同時(shí)也使背景音樂(lè)成為影片中的一大亮點(diǎn)。
在對(duì)影片《功夫》的欣賞中，觀(guān)眾總會(huì)產(chǎn)生一種與影片背景音樂(lè)似曾相識(shí)的感覺(jué)，這是因?yàn)橛捌豆Ψ颉窂牟迩脚錁?lè)實(shí)現(xiàn)了對(duì)本土資源的充分挖掘與恰當(dāng)運(yùn)用。縱觀(guān)《功夫》整部影片中的配樂(lè)，其中所運(yùn)用的經(jīng)典民樂(lè)有六部：《闖將令》《四川將軍令》《十面埋伏》《東海漁歌》《小刀會(huì)組曲》《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》，這些中國(guó)內(nèi)地的經(jīng)典民樂(lè)創(chuàng)作時(shí)間大多是在20世紀(jì)五六十年代，而這些民樂(lè)的運(yùn)用也使影片具有一種濃烈的民族性，同時(shí)也使一些愛(ài)好民族音樂(lè)以及民族電影的觀(guān)眾拍手稱(chēng)道。在以民樂(lè)為主的背景音樂(lè)中同時(shí)添加了外國(guó)的經(jīng)典樂(lè)曲，使《功夫》的配樂(lè)呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，其中包括亞美尼亞作曲家阿拉姆?哈洽圖良（Khachaturian Aram）創(chuàng)作的《馬刀舞曲》以及夕板甲的帕布羅?德?薩拉薩蒂（PablodeSarasate）創(chuàng)作的《流浪者之歌》，而中國(guó)民樂(lè)與外國(guó)經(jīng)典樂(lè)曲的結(jié)合也增加了電影本身的藝術(shù)性，使電影的可欣賞性大大提高。
電影《功夫》背景音樂(lè)分析
電影背景音樂(lè)離不開(kāi)電影本身，這是電影背景音樂(lè)作為一個(gè)審美對(duì)象與其他音樂(lè)表現(xiàn)形式之間存在的明顯差別，在對(duì)電影背景音樂(lè)的欣賞與分析的過(guò)程中具有一個(gè)樸素的原則，即對(duì)電影背景音樂(lè)的分析應(yīng)該建立在對(duì)電影以及音樂(lè)作品具有一定了解的基礎(chǔ)上，而不能單純憑借對(duì)電影背景音樂(lè)的主觀(guān)感受或者自己來(lái)樹(shù)立標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)定電影背景音樂(lè)運(yùn)用的優(yōu)劣，所以在對(duì)電影《功夫》背景音樂(lè)的分析中，對(duì)電影本身的劇情做出了解并與劇情相結(jié)合才能做到客觀(guān)并真實(shí)地對(duì)電影的背景音樂(lè)展開(kāi)研究與探討。
影片《功夫》所講述的故事發(fā)生在中國(guó)20世紀(jì)的40年代，周星馳飾演的街頭混混阿星從小受盡他人欺辱，但是卻想通過(guò)加入當(dāng)?shù)厝找娌钡暮诘绖?shì)力“斧頭幫”并借斧頭幫出人頭地，阿星假借斧頭幫之名前去貧民窟豬籠城寨勒索錢(qián)財(cái)，卻不料豬籠城寨中藏龍臥虎，住在其中的居民很多是為了躲避江湖紛爭(zhēng)而隱居于此。阿星將斧頭幫幫眾的死嫁禍于豬籠城寨而引起了真正的斧頭幫與豬籠城寨之間的恩怨，但當(dāng)斧頭幫集結(jié)幫眾打入豬籠城寨后卻被城寨內(nèi)的三個(gè)高手挫其銳氣。斧頭幫請(qǐng)兩位殺手除掉豬籠城寨內(nèi)的三大高手后，豬籠城寨的老板和老板娘終于忍無(wú)可忍將（WWw.Niubb.neT］兩個(gè)殺手打得狼狽而逃。而斧頭幫也利用阿星小偷小摸的開(kāi)鎖技巧從“非正常人類(lèi)研究中心”請(qǐng)出了火云邪神來(lái)對(duì)付武功高強(qiáng)的豬籠城寨的包租公與包租婆。阿星在幫助斧頭幫戰(zhàn)敗包租公與包租婆的同時(shí)被打得幾乎喪命，也因?yàn)槿绱税⑿堑娜味蕉}被打通，從而領(lǐng)悟了擁有巨大威力的如來(lái)神掌，并最終將火云邪神打敗。在劇情的主線(xiàn)中穿插著阿星與一個(gè)啞女的感情故事，而以棒棒糖為線(xiàn)索的這段感情最后也終成正果。影片《功夫》的主線(xiàn)劇情雖然簡(jiǎn)單卻通過(guò)各種精彩細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)而被演繹得十分曲折、引人入勝，其中背景音樂(lè)的合理選用與運(yùn)用也能夠使觀(guān)眾從動(dòng)作畫(huà)面中感受到熱血噴張而從溫情的畫(huà)面中體會(huì)到感動(dòng)，對(duì)劇情的發(fā)展和氛圍的渲染起到了重要作用。
影片《功夫》開(kāi)端的配樂(lè)在斧頭幫徹底鏟除鱷魚(yú)幫之后，隨著爵士風(fēng)格的《我不入地獄》演繹了斧頭幫在當(dāng)?shù)夭钡幕顒?dòng)，而這種爵士風(fēng)格的舞曲與斧頭幫幫眾的舞蹈以及斧頭幫的活動(dòng)來(lái)搭配具有黑色幽默的特質(zhì)，給予了對(duì)這種惡勢(shì)力的諷刺，同時(shí)也從側(cè)面說(shuō)明了斧頭幫形式的詭譎，相對(duì)輕快的音樂(lè)與血腥、奢靡的畫(huà)面也更加深化了這種諷刺意味，將黑勢(shì)力只手遮天的故事背景很好地烘托出來(lái)，為故事的發(fā)展做出了鋪墊。影片中的字幕這樣闡述：這是一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩、黑幫橫行的年代，其中又以“斧頭幫”最令人聞風(fēng)喪膽，唯有一些連黑幫也沒(méi)有興趣的貧困社區(qū)，卻可享有暫時(shí)的安寧。于是隨著音樂(lè)《東海漁歌》的演奏，這樣一個(gè)貧困社區(qū)――豬籠城寨出現(xiàn)在鏡頭中?！稏|海漁歌》是由馬圣龍和顧冠仁在1959年共同創(chuàng)作的民樂(lè)合奏曲，取材于東海漁民的生活，這首民樂(lè)具有濃烈的生活氣息，并且動(dòng)聽(tīng)上口，在電影中與《東海漁歌》相對(duì)應(yīng)的畫(huà)面也與這首民歌十分相符，在豬籠城寨的人們雖然貧困但是一片和諧，用《東海漁歌》來(lái)渲染豬籠城寨的安寧平靜十分恰當(dāng)，并且這首《東海漁歌》與《我不入地獄》形成了對(duì)比，分別代表了正邪兩種勢(shì)力的音樂(lè)主題。
豬籠城寨的寧?kù)o始終是暫時(shí)的，阿星冒充斧頭幫成員來(lái)到豬籠城寨，在著名琵琶曲《十面埋伏》的音樂(lè)中鏡頭給到了阿星和肥仔聰。《十面埋伏》這首琵琶曲流傳歷史悠久，取材于劉邦打敗項(xiàng)羽于垓下所用的陣法以及項(xiàng)羽的處境。電影中選用的是《十面埋伏》的引子部分，通過(guò)輪拂的演奏技法象征著不祥氣氛的產(chǎn)生，預(yù)示著惡勢(shì)力的到來(lái)。而如此具有氣勢(shì)并充滿(mǎn)殺機(jī)的琵琶曲與阿星以及肥仔聰這兩個(gè)相對(duì)形單影只的身影做搭配，在兩人夸張的造型與裝束下產(chǎn)生了一種幽默的效果。隨著一個(gè)斧頭形狀的煙花在空中散開(kāi)，斧頭幫大批人馬氣勢(shì)洶洶地闖入豬籠城寨，這個(gè)貧困地區(qū)的安寧被徹底打破。在這一段，背景音樂(lè)采用了《將軍令》，電影中的《將軍令》是四川揚(yáng)琴版本，這首樂(lè)曲廣泛應(yīng)用于五六十年代的香港武俠電影，所以容易使電影觀(guān)眾產(chǎn)生對(duì)這種氛圍使用這種背景音樂(lè)的認(rèn)同感。音樂(lè)在姐弟兩個(gè)被潑汽油的時(shí)候響起，而隨著琛哥的打火機(jī)飛過(guò)來(lái)的時(shí)候，吹奏樂(lè)被添加進(jìn)來(lái)，與此同時(shí)“十二譚腿”出現(xiàn)在鏡頭中并很快陷入了與斧頭幫的苦斗，隨著打斗的激烈樂(lè)曲的演奏旋律也在不斷上揚(yáng)。隨后“洪家鐵線(xiàn)拳”也加入戰(zhàn)團(tuán)，而他手上由鐵圈撞擊產(chǎn)生的聲音與音樂(lè)也相得益彰。緊接著在大鼓聲下“五郎八卦棍”進(jìn)入戰(zhàn)斗，此時(shí)棍法的打、挑、撥、刺也將功夫以及音樂(lè)一起推向了高潮，在各種樂(lè)器的混合演奏下，三位高手也與斧頭幫搏斗得酣暢淋漓。影片的這一部分無(wú)論使用純粹的畫(huà)面或者使用單純的音樂(lè)都無(wú)法營(yíng)造出這種令人激動(dòng)的氛圍，正是因?yàn)椤秾④娏睢返纳?、慢板、快板、急板與動(dòng)作畫(huà)面配合得天衣無(wú)縫，才取得了相得益彰的效果，使視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上同時(shí)感受到了震撼。阿星加入斧頭幫的條件是“殺一個(gè)人”，當(dāng)阿星與肥仔聰在街頭閑晃的時(shí)候，《東海漁歌》的樂(lè)曲引出了阿星一段關(guān)于“如來(lái)神掌”的回憶，同時(shí)也為影片的后文起到了鋪墊的作用。當(dāng)阿星將目標(biāo)指向包租婆的時(shí)候他們?cè)僖淮蝸?lái)到了豬籠城寨，阿星和肥仔聰扔出的刀子都插在了阿星的身上，此時(shí)背景音樂(lè)中的二胡和阿星受傷后痛苦不堪的表情使人忍俊不禁。隨后歡快的小提琴樂(lè)器引出了包租婆狂追阿星的場(chǎng)景，此處的樂(lè)曲為《流浪者之歌》，這種流暢的旋律與漫畫(huà)式的追逐場(chǎng)面可謂是別開(kāi)生面。《流浪者之歌》又名《吉卜賽之歌》，這首曲目是薩拉薩蒂小提琴獨(dú)奏曲的不朽之作，這首樂(lè)曲在表現(xiàn)完追逐這一幕滑稽可笑的畫(huà)面之后又用傷感的部分抒發(fā)出了阿星悲憤和失落的心情，在無(wú)助的情況下只能用拳頭來(lái)自我發(fā)泄的感情與《流浪者之歌》配合十分貼切，同時(shí)也顯示了對(duì)小人物的悲憫。

關(guān)注我們微信公眾號(hào)：mw748219