李商隱無題詩二首賞析
晚唐詩人李商隱寫過十多首無題詩，“昨夜”（指“昨夜星辰昨夜風(fēng)”開頭的那首七律，下同）和“相見”（指“相見時難別亦難”開頭的那首七律，下同）這兩首可謂翹楚。所謂“無題”，其實是作者出于某種原因，不便明確標(biāo)題而已。課本所選的這兩首“無題”詩，都是有所寄托的。其借事托情的寫法，其意象豐富的特點，其所敘寫的離別容易聚首難的常情，都?xì)v來為人們稱道。
一、意、象交融，更見其明
這里的意，指作者的思想情感，象則指客觀景象。在詩歌創(chuàng)作中，高明的作者總會將“意”寄托在“象”上，形成托物言志、借景抒情的特點。這樣的作品中“意”與“象”總是交融在一起，合稱為“意象”。近年來，高考在考查詩文閱讀的題目中，往往出現(xiàn)有關(guān)意象的題目。
（一）兩首詩意象的解讀
1．對“昨夜”一詩意象解讀。為了盡可能說明得清楚一些，下文先將意象分“景象”“情意”與“意象”三個層面來分析。
①景象。這首詩所寫到的實在景象，主要有宏觀的“星辰”、中觀的“畫樓”“桂堂”、微觀的“春酒”“蠟燈”“轉(zhuǎn)蓬”等。
②情意。簡要說來，主要是詩人（比如這首詩中的“余”）對詩中“她”的思念?！坝唷焙蕖吧頍o彩鳳雙飛”，但又覺得“心有靈犀一點通”。因為與“她”別后難相見，所以終夜苦思，直到聽到晨鼓聲聲，新的一天已來臨，才不得不騎馬上班去。詩中寫到“彩鳳雙飛翼”，貼切地比喻終成眷屬的有情人，像鳳凰比翼齊飛那樣，可惜自己（包括詩中的“她”人）是“身無”，只得暌隔別處。意中的“她”，昨晚與別的人出席酒宴，詩人卻是空悲切?！八痹诰蒲缟峡赡芤彩切牟挥芍?，逢場作戲，與詩中的“余”心相通而面相違，那么，其情意就更加纏綿了。不過，有人將頸聯(lián)解釋為詩中的“余”和“她”昨晚偶遇之后在酒席上的情景，那也是可以的。
③意象。景象與情意結(jié)合就構(gòu)成了意象。與上文①所述景象對應(yīng)，這首詩的意象也有宏觀、中觀、微觀之分。此外，頷聯(lián)寫到“彩鳳”的虛幻之象，構(gòu)成“彩鳳雙飛翼”的虛幻意象。這樣寫，增強(qiáng)詩歌的情感色彩，使得所抒發(fā)的感情既凝重有加，又不乏空靈。
2. 對“相見”一詩意象的解讀。
①景象。宏觀的景象可以說是“東風(fēng)”與“月光”?！皷|風(fēng)”本是春天開始暖熱、空氣膨脹流動而形成的，雖然人們?nèi)庋劭床坏娇諝獾牧鲃?，但可以通過風(fēng)吹過物體發(fā)出的聲音，特別是柳條、花卉等植物的擺動來感知。而“百花”正是中觀的景象；微觀的景象自然是“曉鏡”“云鬢”等了。
②情意。這也是有情人相互之間的思念。與一般的思念不同的是，本詩所寫不完全是別后“分居”所想，而可能是臨別之際假設(shè)出來的別后想念?！皶早R但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，這些情意，可以設(shè)想為：此次相見之前，也有過長久的分別，此刻又值離別之際，類似的情感體驗自然而然地浮現(xiàn)出來。不過，也有人認(rèn)為整首詩都是別后的回憶，詩無達(dá)詁，那也無不可。
③意象。本詩最主要的意象是“東風(fēng)無力百花殘”?！皷|風(fēng)無力”，是因為有情人好不容易見上一面，卻又不得不離別；而“百花殘”，既是對暮春實景的描寫，又是戀人主觀感受的映照，此之謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。
（二）兩首詩意象相映成趣
1．首聯(lián)都用大手筆寫大意象。“昨夜”一詩，大的意象是“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”，從時間與地點落筆，一瀉而下，有如行云流水。而縱觀全詩，立足點應(yīng)是作者的臥室，吟詩的時間點應(yīng)是“今晨”。以上兩“點”不是描述的重點，也不是主題之所在，詩人只是作了“暗處理”。細(xì)細(xì)辨析，全詩寫的是“今晨”對“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”的追憶，中間兩聯(lián)的意象都可以說是通過“追憶”來描寫的?！跋嘁姟币辉?，大的意象也是首聯(lián)的“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”，全詩的視角與時間點是“離別之際”，下面的眾多意象也由離別而聯(lián)想涌現(xiàn)。如前所述，如果將這首詩設(shè)想為別后回憶，也是講得通的。
2. 頷聯(lián)都用比喻，描寫意中之象?！白蛞埂币辉姷摹吧頍o彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，從神話傳說中的“鳳”寫到現(xiàn)實中的“犀”，比喻“余”和“她”相遇時秋波暗送，含情脈脈?！跋嘁姟币辉姷摹按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，則是借“春蠶”與“蠟炬”來比喻愛情的忠貞不渝，只要一息尚存，就絕不松懈改變。這兩首詩的頷聯(lián)都成了千古名句，與都處在詩意的承上啟下的位置有著重要關(guān)系。意象原為抒情作。大意象后必有大抒情的詩句出現(xiàn)。而在遣詞造句方面刻意、新奇、獨特，即讓詩句獲得了頑強(qiáng)的生命力與藝術(shù)張力。在七律中，頷聯(lián)意象鮮明，就為頸聯(lián)轉(zhuǎn)出別意創(chuàng)造了氣勢與條件，也為末聯(lián)回應(yīng)開篇，拓展主題，奠定了基礎(chǔ)。
3.頸聯(lián)都借助想象，描寫想中之象。“昨夜”一詩的“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”，是想象意中人在宴席上的情景，“余”不在其中，只是想宴興嘆。席中人或兩兩相對，或三五成群，互相行酒令，送鉤，射覆，燈紅酒暖。如果“她”心不在焉，也懷念著“余”，“余”才有點安慰；如果“她”忘乎所以，那“余”情何以堪！當(dāng)然，如果將這一聯(lián)理解為“余“和”她“同在一席，那么，表現(xiàn)的則是若即若離、溫情款洽的情景，就更令詩人事后回憶，因而賦成美麗的詩篇。“相見”一詩的“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，可以理解為站在“她”的角度，描寫“她”一別之后，每天早上對鏡梳洗，感嘆光陰荏苒，“日日思君不見君”（李之儀《卜算子》），顧影自憐難自已；也可以理解為愛戀著的雙方，都想象到對方為情所苦，又都含有勸慰與憐惜對方之意。
4.尾聯(lián)一實一虛，都寫痛心意象。“昨夜”一詩的“嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬”，是追憶之后回到詩興的原點，報曉的鐘鼓聲喚醒了詩人的回憶，作者感嘆自己還是朝中的官差，每天不得不按時上班。“應(yīng)官”是唐人口語，意為“當(dāng)官”，將口語入詩，與前面的“嗟”字呼應(yīng)，突出了感嘆與無奈之情?！八比栽诘駱钱嫍澲校灰娂讶速猓那楸瘋?，好像風(fēng)中旋轉(zhuǎn)的蓬草，實在難以忍受。有的版本將“轉(zhuǎn)蓬”寫成“斷蓬”，那反映的心情就更加感傷?！跋嘁姟币辉姷摹芭钌酱巳o多路，青鳥殷勤為探看”，則運用神話傳說，將男女雙方的離別，比作一方要去蓬山走，何時才能得相見，卻是永難見盡頭！“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間?！保ò拙右住堕L恨歌》）傳說蓬山處在秦皇島外渤海中，京城相去千萬里，“青鳥殷勤為探看”，凡人怎的能相見！
二、借事托情，情緣事生
與絕大多數(shù)的優(yōu)秀唐詩一樣，李商隱的這兩首無題詩也是由具體的事情作為基礎(chǔ)，只不過沒有像白居易的《琵琶行》或《長恨歌》那樣對事件作詳細(xì)的敘述而已。
（一）兩首詩表達(dá)的方向與角度不同
大凡成熟作家的文學(xué)創(chuàng)作，總是注重創(chuàng)新，篇篇寫出特色來，李商隱的這兩首詩也一樣。
1．“昨夜”一詩的回憶順寫式。如前所述，詩人吟哦本詩的時間點是“今晨”，詩歌一開始從回憶“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”寫起，那是與“她”相遇的時間和地點。然后憶寫怎樣與那位女子雖然“身無彩鳳雙飛翼”，但是“心有靈犀一點通”，直到想象“她”在酒宴上的情景。想著想著，更鼓聲起，晨光熹微，上班的時間到了，回憶結(jié)束！全詩主要采用的是過去時態(tài)。
2.“相見”一詩的發(fā)展聯(lián)想式。本詩從眼下的“別”落筆，隨后暢想別后的情景，是“一般將來時”。由“東風(fēng)無力百花殘”聯(lián)系到“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，再聯(lián)想佳人早上梳妝，詩人晚上孤獨的吟嘆。這里沒有“春酒”和“蠟燈”，有的是“云鬢改”和“月光寒”；也沒有“彩鳳”與“萼綠”，但有“蓬山路”與“青鳥看”。如果將全詩看作別后回憶，那也是“過去將來時”，以時間發(fā)展為線索，仍屬于“順敘”。
（二）借事抒情的好處
除了像“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？”（蘇軾《琴詩》）這樣屈指可數(shù)的哲理詩外，唐詩宋詞大多是緣事而發(fā)，事、情交織，使得寫事有明確的意向，抒情（包括詩中的一些議論）都有堅實的基礎(chǔ)。
1.內(nèi)容實在不空洞?！白蛞埂币辉?，有了“思念”“聽鼓”“走馬”等細(xì)節(jié)以及事件的描寫，連朦朧曖昧的情感也變得清晰可見。作者在此基礎(chǔ)上的聯(lián)想，縱然“出神”（“身無彩鳳雙飛翼”），也能“入化”（“心有靈犀一點通”），更不要說“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”這樣基于生活體驗的具體實在的描述了。本來，“相見”一詩，采用由實向虛的幽徑，因為有“相見時難別亦難”這一事情的籠罩，再加上中間兩聯(lián)的海誓山盟和相互勸慰，雖大致是虛寫，卻也形象逼真，纏綿悱惻的離情別意如在讀者眼前?？v然是尾聯(lián)寫神話傳說，也與“離別”之事渾然一體，曲盡其妙。
2.易于喚醒讀者體驗。從某個層面看，這兩首詩抒發(fā)的離情別緒，都是普遍的人性。不說成人讀者容易理解，就是思想情感已經(jīng)得到較好發(fā)育的高中學(xué)生，稍加點撥，也能讀懂詩中兩情相悅的美好感情。高中學(xué)生憑借淺淺的經(jīng)歷，以及在文學(xué)作品與影視中的感知，也能比較深入地品味兩首詩中的情感。
3.合乎文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律。文學(xué)起源于社會實踐，發(fā)端于對事件的記述，從《詩經(jīng)》到《楚辭》，莫不如此。被事件觸發(fā)情感，除敘事詩外，對“事”的記述往往是跳躍式的，一般是點到即止。這樣寫的好處是，雖是抒情詩，也言之有物，內(nèi)容實在?！白蛞埂币辉?，沒有連貫的事件，沒有也不必顧全記敘的要素；“相見”一詩，首聯(lián)點到“別”事也已經(jīng)足夠。惟其如此，才可以省出篇幅，拓展作品的思想內(nèi)容，抒發(fā)強(qiáng)烈而復(fù)雜的思想感情。這種寫法正是成功的詩歌創(chuàng)作的不二法門。
三、離易聚難，千古一情
“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”（柳永《雨霖鈴》）人們創(chuàng)作文學(xué)作品的目的，主要在于抒情。沒有痛苦的告別，或者別后很容易“再見”，是否值得寫成文學(xué)作品，是可以懷疑的。反過來，已經(jīng)寫成的甚至成為千古絕唱的文學(xué)作品，必定是敘寫“千古如一”的人類普遍的人性。這兩首詩就是抒發(fā)人們惜別而又難以“再見”的離情。
（一）兩詩所寫離別的典型性
1.“昨夜”一詩寫有情人難成眷屬。李商隱的仕途與愛情都頗不順利。據(jù)說年輕時先后曾與名叫柳枝、宋華陽、錦瑟、荷花諸位女子相戀，最后與王氏成為連理。而“昨夜”一詩寫于與王氏婚后的在秘書臺任職期間，但詩中的“她”又不是王氏，其難言之情顯而易見。
2.“相見”一詩寫“聚首”之難。人生何處不離別。離別之后若容易再見，離別也不足為奇，也就不會產(chǎn)生撕心裂肺的痛感。問題在于“相見時難”，所以“別亦難”。在古代，人們受客觀條件的限制，相互之間的信息傳遞與交通都十分不便。而且詩中所寫的這次別后，路途何止千里萬里，直至年華老去，鬢發(fā)發(fā)白，或許還是見不到一面！
（二）兩詩寫作角度的轉(zhuǎn)換
“昨夜”一詩主要寫“余”之“思”。詩人同時寫作的同主題的“無題”詩還有一首七絕云：“聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花?！遍嬮T在古城蘇州，始建于春秋時期，是闔閭大城的八門之一，這里泛指京華的城門。秦樓、吳王苑內(nèi)，也都是借指。萼綠華，是中國古代傳說中道教女仙，簡稱萼綠。她當(dāng)時年約二十，身穿青衣，晉穆帝時，夜降黃門郎羊權(quán)的家，自此每月來六次，贈羊權(quán)詩及火浣布、金玉條脫等。萼綠華是主動上門的仙女，而李商隱寫作本詩時已王氏結(jié)婚，由于種種原因，他不能狂熱追求另一個“她”，“發(fā)乎情，止乎禮義”，剩下的唯有思念而已。
“相見”一詩的寫作角度又正好相反，詩中著重描寫的是“她”之“念”。詩中的女子執(zhí)著到“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的地步。當(dāng)然，這兩句詩也可理解為男女雙方各自表達(dá)的誓言。無論哪種情況，都一樣感人至深。別離之后，“她”每天清早梳妝，看到原先如云的鬢發(fā)有所改變，就會想到“他”獨自吟哦，連月光也更顯凄冷。這原本屬于“他”的凄冷，現(xiàn)在由“她”想來，一詠三嘆，更見凄楚。這樣寫，自然也包含了互相關(guān)懷、勸慰與憐惜之意，希望對方多多保重?！八痹浮按巳o多路”，但這只能是愿望而已，其實像去“蓬山”一樣，前程莫測，或許只有憑借王母娘娘的“青鳥”，才能傳遞一丁點兒信息！
金章玉句
1．理解
（1）【原句再現(xiàn)】身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
【題目設(shè)計】如何理解“通”字在頷聯(lián)以及全詩中的意義和作用？
【參考答案】意義：形象地表現(xiàn)了詩中的“余（我）”與“她”心心相印；作用：是詩眼，提挈全詩的思想情感。
【點評】從本聯(lián)看，這個對句中的“通”字借助于犀牛角里有角質(zhì)相連通的特性，與出句“身無彩鳳雙飛翼”，相反相成，構(gòu)成對偶中的“反對”，雖“身無……”（形相隔），卻“心有……”（心相通），詩意跌宕起伏。從全詩看，點明了“余”與“她”雖未能朝夕相處，但情感相通，高度提煉了全篇的詩情。
（2）【原句再現(xiàn)】相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
【題目設(shè)計】說說這一聯(lián)中是如何揭示詩眼的。
【參考答案】全詩以“別”字為詩眼。首句以兩“難”烘托“別”字，第二句則襯托“惜別”之情。
【點評】這一聯(lián)融敘述、議論、抒情、描寫為一爐，揭示了主旨，奠定了基調(diào)。出句“相見時難別亦難”，既是敘述，又是議論，同時也是抒情，寫法奇崛。因為“相見難”，所以離別也就格外難分難舍，這樣的寫法可謂驪歌絕唱。對句“東風(fēng)無力百花殘”，通過描寫典型景物來襯托別情，恰到好處。此時此刻，離人的心情正像殘謝的花朵，黯然神傷。
2．分析
（1）【原句再現(xiàn)】嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
【題目設(shè)計】這一聯(lián)是怎樣照應(yīng)全詩的？
【參考答案】①時間上照應(yīng)。首聯(lián)從“昨夜”落筆，這里寫“聽鼓”，接著準(zhǔn)備上班。②情感上小結(jié)和升華，以此刻上班時精神失落與昨夜短暫的相見歡對照，突出了對情感生活的珍視。
【點評】這首詩從回憶與想象寫起。先寫與佳人的相會，一見如故，或許還相見恨晚，意氣相投，可惜未能舉案齊眉，別后只能遙想燈紅酒暖的場合，而夜不能寐。最后寫更鼓聲近，不得不上朝——到秘書臺去做那些枯燥乏味的校書事務(wù)。作者通過兩種生活的對比，突出傷感與無奈之情。
(2)【原句再現(xiàn)】曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
【題目設(shè)計】從修辭與視角方面說說這一聯(lián)的寫作特色。
【參考答案】①對偶工整，字字相對。出句的“鏡”作動詞用，意為對著鏡子照，與對句的“寒”詞性相配，出句的“改”意為“（鬢發(fā)）白”，與對句的“寒”成偶。②角度奇特。“曉鏡”的“她”，在惜別后只愁年華老去，又遙想詩人獨自吟哦，因孤寂而覺得月光也是寒冷的。
【點評】七律的頸聯(lián)從來是決定成敗的關(guān)鍵。因為前兩聯(lián)是“起”與“承”，到了此處要“轉(zhuǎn)”出新意，末聯(lián)才能水到渠成地“合”，整首詩才能寫得一波三折，意境飽滿。本詩寫到這里，通過“她”別后的憂慮，寫出了情感的懇摯、執(zhí)著，形成全詩抒情的高潮。
三、出口成章
【精彩片段】隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
【立意聯(lián)想】酒文化
【運用示例】我國的酒文化源遠(yuǎn)流長。古往今來的多少人為奪取勝利或獲得美人，都仗了酒的神力。武松憑著酒興闖過景陽岡，李白則斗酒詩百篇……把酒臨風(fēng)，范仲淹完全消釋了心中的塊壘；觥籌交錯，歐陽修怡然忘卻了仕途之多艱。
“文革”時期，政壇上還有過濁酒一杯“謝謝媽”的笑話。一些人由此產(chǎn)生誤解，好像那力量來自于酒。造成的后果是，黃湯泛濫，嗜酒成風(fēng)，酒價一漲再漲?，F(xiàn)在的茅臺據(jù)說已經(jīng)漲到2000多元一瓶！酒文化畸態(tài)發(fā)展成為酒迷信。祭酒，是最虔誠的舉動；請酒，是最恭敬的表示；醉酒，也成了最倜儻的行徑。因為酒，弓杯蛇影，無端生出一番曲折；對酒起誓，似乎比兩人手按《圣經(jīng)》還真誠。
不久前，《人民日報》在批評酒文化的惡性發(fā)展時刊文說：“伴隨經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展而異常繁榮。特別是在公款消費的助推下，官場上的飲酒之風(fēng)可謂登峰造極，以至享譽(yù)華夏的茅臺酒已經(jīng)事實上躋身奢侈品行列?！婆d’如此這般地畸長，并未使酒之文化氣味愈來愈濃，反而使之與‘文化’二字漸行漸遠(yuǎn)，與歪風(fēng)邪氣越走越近。如今在喝酒已成‘重要工作’的某些官場，充斥其間的，是濃濃的腐敗之味、乖戾之氣、愚昧之態(tài)、諂諛之風(fēng)。有民謠為證：‘能喝八兩喝一斤，這樣的同志可放心；能喝一斤喝八兩，這樣的同志要培養(yǎng)；能喝白酒喝啤酒，這樣的同志要調(diào)走；能喝啤酒喝飲料，這樣的同志不能要?！页鲥X我出胃，吃喝為了本單位?！F也罷富也罷，喝罷！興也罷衰也罷，醉罷！’‘領(lǐng)導(dǎo)干部不喝酒，一個朋友也沒有；中層干部不喝酒，一點信息也沒有；基層干部不喝酒，一點希望也沒有；紀(jì)檢干部不喝酒，一點線索也沒有?！?/p>
【精彩片段】蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
【點評】作者在這里將神話故事的有關(guān)細(xì)節(jié)信手拈來，融入詩情，寫到了出神入化的境界?！扒帏B”原是王母娘娘的信使。這樣的筆觸，好像有些女性化，或者是模擬女性口吻寫的，像是“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”（金昌緒《春怨》）的風(fēng)格。內(nèi)容決定形式，李商隱的很多愛情詩，的確寫得溫婉、細(xì)膩、纏綿，而這里除了這些因素之外，主要是作者站在“她”的角度，寫“她”看到別后難通音訊，自然會想到女神王母娘娘的藉以通信的青鳥了。
還有一點也值得品味，“蓬山”相距京城長安何止千里萬里，詩句中為何說“無多路”？其實是反語，作者或詩中的“她”都不忍心言其遠(yuǎn)，那樣的話，相見就更加難。而從神話角度看，路途再遙遠(yuǎn)，那也只是眨眼之間就能趕到的，的確是“無多路”。
與前面三聯(lián)聯(lián)系起來看，每一聯(lián)都像男女生“對唱”，男的唱：“蓬山此去無多路”，女的答：“青鳥殷勤為探看”。
四、相關(guān)背景與評論
（一）李商隱有著特別耀眼的光熹
羅時進(jìn)：在唐代詩人中，李商隱有著特別耀眼的光熹。他一生襟抱未開，而當(dāng)非凡的才華熔鑄進(jìn)艱難抑郁的人生后，義山詩有了高情遠(yuǎn)意和沉郁頓挫，有了綺麗纏綿和包蘊(yùn)密致，也有了楚雨含情、云臺悵望、玉煙珠淚、錦瑟無端的諷喻寄托。李商隱在中國詩歌史上留下了一個情韻獨特的身影，給中華詩學(xué)寶庫提供了一份無可替代的遺產(chǎn)。其“分得浣花香一瓣，漢碑元氣塞乾坤”（謝啟昆《讀全唐詩仿元遺山論詩絕句》）大為后代贊賞，而“獺祭曾驚博奧殫，一篇錦瑟解人難”（王士禎《戲仿元遺山論詩絕句》）也終能獲得“琢磨原自有工夫”（李必恒《書樊南詩集后》）的理解。
唐代眾多的著名詩人中，能夠開宗立派的終究有幾人呢？問到這個問題可能涉及到“開宗立派”的標(biāo)準(zhǔn)的爭議，但無論以什么標(biāo)準(zhǔn)，李商隱之成為西昆派的效仿對象，無疑是唐代不多的具有某種特定詩體“祖師”資格的代表性作家。這顯示出李商隱在唐代詩歌史上的地位，也顯示出他在中國詩歌史上的巨大影響。（羅時進(jìn)，《<清代李商隱詩歌接受史稿>序言》，中華書局2007年7月版）
（二）古代詩歌中的“意識流”作品
劉學(xué)鍇：李商隱的無題往往著重抒寫主人公的心理活動，事件與場景的描敘常常打破一定的時空次序，隨著心理活動的流程交錯展現(xiàn)。（“昨夜”）這首詩在這方面表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)湫?。起?lián)明寫昨夜，實際上暗含由今宵到昨夜的情景聯(lián)想與處境的聯(lián)想與對比；次聯(lián)似應(yīng)續(xù)寫昨夜，卻突然回到今夕相隔的現(xiàn)境；頸聯(lián)又轉(zhuǎn)為對對方處境的想象，末聯(lián)則再回到自身。這樣大幅度的跳躍，加上實境虛寫（如次句），虛境實寫（如頸聯(lián)）等手法的運用，就使得這首采用賦法的無題詩也顯得斷續(xù)無端，變幻迷離，使讀者感到困惑了。其實，把它看成古代詩歌中的“意識流”作品，許多困惑和歧解原是不難解決的。（劉學(xué)鍇，《唐詩鑒賞辭典》，上海辭書出版社2004年12月版）
（三）“別”字為通篇主眼
周汝昌：玉谿生的這首《無題》，全以首句“別”字為通篇主眼。南朝梁江淹《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”他以此句領(lǐng)起一篇驚心動魄而又美麗的賦；而“黯然”二字，也正是玉谿此詩所表達(dá)的整個情懷與氣氛。（周汝昌，《唐詩鑒賞辭典》，上海辭書出版社2004年12月版）
（四）李商隱的身世遭遇與他出色的愛情詩
劉學(xué)鍇：李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。這和他失意沉淪的身世遭遇不無關(guān)系。自身的失意遭遇使他對現(xiàn)實生活中青年男女失意的愛情有特別深切的體驗，而當(dāng)他在詩歌中抒寫這種失意愛情時也就有可能融入自己的某些身世之感。（劉學(xué)鍇，《唐詩鑒賞辭典》，上海辭書出版社2004年12月版）
（五）獨特藝術(shù)魅力的杰出詩人
米彥青：作為晚唐時期的一位有著獨特藝術(shù)魅力的杰出詩人，李商隱寫下了大量優(yōu)秀的詩作，對于他的接受，從其詩文問世起，就綿延不絕地在詩史的長河中流淌。李商隱是生憂患之中處落魄之境之詩人，其詩才、詩情、詩懷、詩見時時反映著他的思想、感情和心理狀態(tài)。在李商隱的詩歌世界里，他用夢、記憶、欲望、痛苦、憂傷、美等營造出一個讓他欲舍難棄的深淵。他在這個深淵中掙扎、徘徊、迷失，他的詩就是他的心緒的表述。其人生的碎片就是由一段事、一個人組成的，人生就是和那些事、那些人相遇的過程。過去的事情、過去的人就是纏繞著他的夢，這些夢就是他熟悉的世界，存在于他的記憶中、痛楚中、欲望中、日?；顒又幸约皩徝澜?jīng)驗中。李商隱的詩作是純粹的詩人之詩，是以己心嘔出。后世的接受者從其個性（敏感、纖細(xì)、深情）、氣質(zhì)（純詩人性）、身世（命運多舛）、學(xué)識（廣博）、藝術(shù)風(fēng)格（唯美、迷離、纏綿）等方面入手，留下了豐富繁多的研究作品。（米彥青，《<清代李商隱詩歌接受史稿>結(jié)論》，中華書局2007年7月版）
（六）“情歌王子”李商隱撲朔迷離的情愛糾葛
閔澤平：提起李商隱，人們就會想到他謎一般的無題詩，自然也會想到他謎一般的愛情故事。正如對李商隱《錦瑟》一詩的主旨，有人說是歌詠瑟這種樂器，有人說是悼亡死去的愛人包括情人，有人說是顧影自憐，有人說是懷念李黨領(lǐng)導(dǎo)人李德裕，有人是說詩人的生平總結(jié)包括對詩歌創(chuàng)作的回顧，還有人說主旨是愛戀。“愛戀說”中，有人猜測說為令狐家中的小妾而寫，有人說是李商隱為其小姨所寫……（閔澤平，《唐宋才子的真實生活》，崇文書局 2008年3月版）
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